Перевод: со всех языков на все языки

со всех языков на все языки

драматическая роль

  • 1 драматическая роль

    General subject: straight part (без эксцентриады и т. п.)

    Универсальный русско-английский словарь > драматическая роль

  • 2 straight

    streɪt
    1. прил.
    1) а) неизогнутый, прямой;
    невьющийся( о волосах) б) правильный, находящийся в порядке;
    ровный
    2) а) искренний, прямой, честный a straight question ≈ прямой вопрос straight speakingискренность;
    прямота straight fight б) разг. верный, надежный;
    амер. полит. неуклонно поддерживающий решения своей партии, преданный своей партии straight tipсведения из достоверных источников в) откровенный, без экивоков;
    неприкрытый
    3) амер. чистый, неразбавленный
    4) амер. разг. поштучный, розничныйцене)
    2. нареч.
    1) а) прямо, по прямой линии б) метко, правильно, точно Syn: neatly, to the point
    2) открыто, неприкрыто;
    чисто, прямо, честно
    3) немедленно, сразуstraight away straight off straight out to go/run straight ≈ (начать) вести честный образ жизни
    3. сущ.;
    ед. только
    1) а) прямая линия;
    спорт финишная прямая б) прямизна
    2) разг. правильный, честный образ жизни (the *;
    тк. в ед. ч.) прямизна - out of the * кривой прямая линия - on the * по прямой (спортивное) финишная прямая - back * прямая, противоположная финишной прямой честность - on the * (жаргон) честно - I am on the * я честно говорю, действую и т. п.( карточное) карты, подобранные подряд по достоинству, "порядок", "стрит" (в покере) нормальный человек, обыватель, мещанин прямой, неизогнутый - * line прямая линия - the *est way to самый прямой путь в /к/ - * back прямая /несгорбленная/ спина не отклоняющийся от курса, не сходящий с дороги;
    беспрерывный - * course прямой курс - * flight полет по прямой - * run беспосадочный полет невьющийся - * hair прямые волосы( автомобильное) с цилиндрами в ряд( о двигателе) правильный, ровный;
    находящийся в порядке - your tie isn't * ваш галстук сбился набок - * eye верный глаз - * gunner меткий наводчик - * blow прямой удар (бокс) (разговорное) честный, прямой, искренний - * question прямой вопрос - * dealing(s) честность, честное ведение дел - to be * in one's dealings быть честным в своих делах - to keep * оставаться честным;
    вести честный /правильный/ образ жизни - * talk откровенный разговор, разговор начистоту - a * thinker здравомыслящий человек( разговорное) верный, надежный - * tip сведения из достоверных источников (американизм) (политика) неуклонно поддерживающий решения своей партии;
    преданный своей партии - * Republican стойкий республиканец - a * vote голос, поданный за весь список кандидатов от своей партии (американизм) неразбавленный - * whisky неразбавленное виски( американизм) (коммерческое) фиксированный, прейскурантный( о цене) ;
    без скидки за большое количество купленного - cigars 20 cents * сигары 20 центов штука, без скидки (литературоведение) (театроведение) чистый по жанру - * play (чистая) драма( без музыки) - * comedy (настоящая) комедия( не музыкальная) - * part драматическая роль( без эксцентриады и т. п.) естественный, органичный( об игре актера) обыкновенный, рядовой( о лит. произведении) - a * novel /story/ рядовой роман, бесхитростное повествование (часто в отличие от романов абсурда, фантастики и т. п.) идущий по порядку - twelve * days двенадцать дней подряд (карточное) расположенный по порядку - * flush карты одной масти по порядку;
    "королевский цвет", флеш-рояль (в покере) (профессионализм) объективный( о газетных сообщениях) - * story объективное изложение событий;
    факты без комментариев (разговорное) обычный, традиционный - * culture традиционная культура нормальный;
    здоровый( о психике) - * and gay people нормальные /гетеросексуальные/ люди и гомосексуалисты - * thinking and stoned thinking нормальное мышление и мышление наркоманов и алкоголиков единственный( о способе вознаграждения) ;
    прямой (о сдельщине и т. п.) - a salesman on * commision коммивояжер, работающий только за комиссионные прямой, непосредственный( о наблюдении, расчете) > * face ничего не выражающее лицо > to keep a * face, to keep one's face * стараться не рассмеяться > (as) * as a die прямой, честный;
    такой не подведет;
    прямой как стрела > (as) * as a ramrod словно аршин проглотил прямой по линии, прямо - to ride * ехать напрямик - to stand * стоять прямо, не горбиться - * set up с прямо /стройной/ фигурой - to look smb. * in the eyes смотреть кому-л. прямо в глаза - the drunk could not walk * пьяный не мог идти не шатаясь прямо, непосредственно - * above прямо над - to go * to London поехать прямо в Лондон - it comes * from Paris это прибыло прямо из Парижа - to go /to come/ * to the point перейти прямо /сразу/ к сути дела - to drink * from the bottle пить прямо из горлышка правильно, точно, метко - to shoot * метко стрелять правильно, упорядоченно - to put a room * привести комнату в порядок - to put the picture * правильно /ровно/ повесить картину;
    поправить висящую картину - is my hat on *? у меня шляпа правильно надета? - he set us * on that issue он дал нам правильную информацию по этому вопросу - to get the facts * установить факты, разобраться в случившемся честно, открыто, прямо - to tell smb. * сказать кому-л. прямо /честно/ - to let smb. have it * (разговорное) честно /прямо/ сказать кому-л. объективно (в газетных сообщениях) - to write a story * нарисовать объективную картину;
    изложить события без комментариев ясно, здраво - he thinks * он ясно /здраво/ мыслит - I cannot think * не могу собраться с мыслями в сочетаниях: - * away немедленно, сразу, тотчас - to go * away сразу /немедленно/ уйти - to guess * away сразу угадать /догадаться/ - * off сразу, не колеблясь;
    не обдумав - to tell smth. * off сразу же сказать что-л. - to answer * off ответить не задумываясь - five tricks * off пять взяток сразу /подряд/ - * out напрямик, прямо - to speak * out говорить прямо > to hit * from the shoulder говорить прямо, честно, "рубить сплеча";
    наносить прямой удар > to go /to run/ * (начать) вести честный /добропорядочный/ образ жизни;
    порвать с преступным прошлым, "завязать" ~ тк. sing разг. правильный, честный образ жизни;
    to be on the straight жить честно (о бывшем преступнике) ~ амер. разг. поштучный (о цене) ;
    cigars ten cents straight сигары стоимостью десять центов за штуку straight: to go (или to run) straight (начать) вести честный образ жизни ~ прямо, по прямой линии;
    to ride straight ехать напрямик;
    to hit straight нанести прямой удар is my hat on ~? у меня шляпа правильно надета?;
    to put things straight привести дела в порядок ~ fight полит. (предвыборная) борьба, в которой участвуют только два кандидата;
    straight speaking искренность;
    прямота;
    to keep straight оставаться честным put the picture ~ поправьте картину;
    to put a room straight привести комнату в порядок put the picture ~ поправьте картину;
    to put a room straight привести комнату в порядок is my hat on ~? у меня шляпа правильно надета?;
    to put things straight привести дела в порядок ~ прямо, по прямой линии;
    to ride straight ехать напрямик;
    to hit straight нанести прямой удар ~ правильно, точно, метко;
    to shoot straight метко стрелять straight: to go (или to run) straight (начать) вести честный образ жизни ~ разг. надежный, верный;
    straight tip сведения из достоверных источников ~ немедленно, сразу;
    straight away разг. сразу, тотчас;
    straight off сразу, не обдумав;
    straight out напрямик, прямо ~ амер. неразбавленный;
    straight whisky неразбавленное виски ~ амер. полит. неуклонно поддерживающий решения своей партии;
    преданный своей партии;
    to vote the straight ticket голосовать за список кандидатов своей партии ~ амер. разг. поштучный (о цене) ;
    cigars ten cents straight сигары стоимостью десять центов за штуку ~ правильно, точно, метко;
    to shoot straight метко стрелять ~ тк. sing разг. правильный, честный образ жизни;
    to be on the straight жить честно (о бывшем преступнике) ~ правильный;
    ровный;
    находящийся в порядке;
    straight eye верный глаз, хороший глазомер ~ правильный ~ тк. sing прямая (перед финишем на скачках) ~ тк. sing прямая линия ~ (the ~) тк. sing прямизна ~ прямо, честно, открыто;
    tell me straight what you think скажите мне прямо, что вы думаете ~ прямо, по прямой линии;
    to ride straight ехать напрямик;
    to hit straight нанести прямой удар ~ прямой, невьющийся (о волосах) ~ прямой, неизогнутый ~ прямой ~ ровный ~ честный, прямой, искренний;
    a straight question прямой вопрос;
    straight talk откровенный разговор ~ немедленно, сразу;
    straight away разг. сразу, тотчас;
    straight off сразу, не обдумав;
    straight out напрямик, прямо ~ правильный;
    ровный;
    находящийся в порядке;
    straight eye верный глаз, хороший глазомер ~ fight полит. (предвыборная) борьба, в которой участвуют только два кандидата;
    straight speaking искренность;
    прямота;
    to keep straight оставаться честным ~ fight честный бой ~ немедленно, сразу;
    straight away разг. сразу, тотчас;
    straight off сразу, не обдумав;
    straight out напрямик, прямо ~ немедленно, сразу;
    straight away разг. сразу, тотчас;
    straight off сразу, не обдумав;
    straight out напрямик, прямо ~ честный, прямой, искренний;
    a straight question прямой вопрос;
    straight talk откровенный разговор ~ fight полит. (предвыборная) борьба, в которой участвуют только два кандидата;
    straight speaking искренность;
    прямота;
    to keep straight оставаться честным ~ честный, прямой, искренний;
    a straight question прямой вопрос;
    straight talk откровенный разговор ~ разг. надежный, верный;
    straight tip сведения из достоверных источников ~ амер. неразбавленный;
    straight whisky неразбавленное виски ~ прямо, честно, открыто;
    tell me straight what you think скажите мне прямо, что вы думаете ~ амер. полит. неуклонно поддерживающий решения своей партии;
    преданный своей партии;
    to vote the straight ticket голосовать за список кандидатов своей партии

    Большой англо-русский и русско-английский словарь > straight

  • 3 straight

    1. [streıt] n
    1. (the straight) тк. sing
    1) прямизна
    2) прямая линия

    on the straight - по прямой [см. тж. 3]

    2. спорт. финишная прямая

    back straight - прямая, противоположная финишной прямой

    3. честность

    on the straight - жарг. честно [см. тж. 1, 2)]

    I am on the straight - я честно говорю, действую и т. п.

    4. карт. карты, подобранные подряд по достоинству, «порядок», «стрит» ( в покере)
    5. 1) нормальный человек (не гомосексуалист, не наркоман)
    2) неодобр. «добропорядочный» человек, обыватель, мещанин
    2. [streıt] a
    1. 1) прямой, неизогнутый

    straight line [road] - прямая линия [дорога]

    the straightest way to - самый прямой путь в /к/

    straight back - прямая /несгорбленная/ спина

    2) не отклоняющийся от курса, не сходящий с дороги; беспрерывный
    3) невьющийся
    4) авт. с цилиндрами в ряд ( о двигателе)
    2. правильный, ровный; находящийся в порядке
    3. разг. честный, прямой, искренний

    straight question [answer] - прямой вопрос [ответ]

    straight dealing(s) - честность, честное ведение дел

    to keep straight - оставаться честным; вести честный /правильный/ образ жизни

    straight talk - откровенный разговор, разговор начистоту

    4. разг. верный, надёжный
    5. амер. полит. неуклонно поддерживающий решения своей партии; преданный своей партии

    a straight vote - голос, поданный за весь список кандидатов от своей партии

    6. амер. неразбавленный
    7. амер. ком. фиксированный, прейскурантный ( о цене); без скидки за большое количество купленного

    cigars 20 cents straight - сигары 20 центов штука, без скидки

    8. лит., театр.
    1) чистый по жанру

    straight part - драматическая роль (без эксцентриады и т. п.)

    2) естественный, органичный ( об игре актёра)
    3) обыкновенный, рядовой (о лит. произведении)

    a straight novel /story/ - рядовой роман, бесхитростное повествование (часто в отличие от романов абсурда, фантастики и т. п.)

    9. 1) идущий по порядку
    2) карт. расположенный по порядку

    straight flush - карты одной масти по порядку; «королевский цвет», флеш-рояль ( в покере)

    10. проф. объективный ( о газетных сообщениях)

    straight story - объективное изложение событий; факты без комментариев

    11. разг.
    1) обычный, традиционный
    2) нормальный; здоровый ( о психике)

    straight and gay people - нормальные /гетеросексуальные/ люди и гомосексуалисты

    straight thinking and stoned thinking - нормальное мышление и мышление наркоманов и алкоголиков

    12. единственный ( о способе вознаграждения); прямой (о сдельщине и т. п.)

    a salesman on straight commission - коммивояжёр, работающий только за комиссионные

    13. прямой, непосредственный (о наблюдении, расчёте)

    straight face - ничего не выражающее лицо

    to keep a straight face, to keep one's face straight - стараться не рассмеяться

    (as) straight as a die - а) прямой, честный; ≅ такой не подведёт; б) прямой как стрела

    (as) straight as a ramrod - ≅ словно аршин проглотил

    3. [streıt] adv
    1. по прямой линии, прямо

    to stand straight - стоять прямо, не горбиться

    straight set up - с прямой /стройной/ фигурой

    to look smb. straight in the eyes [in the face] - смотреть кому-л. прямо в глаза [в лицо]

    2. прямо, непосредственно

    to go /to come/ straight to the point - перейти прямо /сразу/ к сути дела

    3. правильно, точно, метко
    4. правильно, упорядоченно

    to put the picture straight - а) правильно /ровно/ повесить картину; б) поправить висящую картину

    is my hat on straight? - у меня шляпа правильно надета?

    he set us straight on that issue - он дал нам правильную информацию по этому вопросу

    to get the facts straight - установить факты, разобраться в случившемся

    5. честно, открыто, прямо

    to tell smb. straight - сказать кому-л. прямо /честно/

    to let smb. have it straight - разг. честно /прямо/ сказать кому-л.

    6. объективно ( в газетных сообщениях)

    to write a story straight - нарисовать объективную картину; изложить события без комментариев

    7. ясно, здраво

    he thinks straight - он ясно /здраво/ мыслит

    straight away - немедленно, сразу, тотчас

    to go straight away - сразу /немедленно/ уйти

    to guess straight away - сразу угадать /догадаться/

    straight off - сразу, не колеблясь; не обдумав

    to tell smth. straight off - сразу же сказать что-л.

    five tricks straight off - пять взяток сразу /подряд/

    straight out - напрямик, прямо

    to hit straight from the shoulder - а) говорить прямо, честно, «рубить сплеча»; б) наносить прямой удар

    to go /to run/ straight - (начать) вести честный /добропорядочный/ образ жизни; порвать с преступным прошлым, «завязать»

    НБАРС > straight

  • 4 straight part

    1) Общая лексика: драматическая роль (без эксцентриады и т. п.)
    2) Строительство: прямая труба

    Универсальный англо-русский словарь > straight part

  • 5 Meurtres

       1950 – Франция (120 мин)
         Произв. Ciné Films, Fidès (Вальтер Рюпп)
         Реж. РИШАР ПОТТЬЕ
         Сцен. Шарль Плинье, Морис Барри, Анри Жансон по одноименному роману Шарля Плинье
         Опер. Андре Жермен
         Муз. Реймон Легран
         В ролях Фернандель (Ноэль Аннакен), Лин Норо (Изабель Аннекен), Жанна Моро (Мартина Аннекен), Жак Варенн (Эрве Аннекен), Реймон Суплекс (Блез Аннекен), Мирей Перрей (Бланш Аннекен), Колетт Марёй (Лола Аннекен), Жорж Шамара (следователь), Эдмон Бошан (профессор Ле Госсек), Жермен Кержан (мадам Франжье), Анри Вильбер (врач).
       Крестьянин прибегает к эвтаназии, чтобы положить конец мучениям больной раком жены, молившей его о смерти. Это совершенно не устраивает его братьев, врача и будущего председателя адвокатской коллегии, которые боятся скандала. Когда крестьянин попадает в тюрьму, братья безуспешно пытаются выдать его за сумасшедшего, чтобы пожизненно упрятать в психлечебницу Но крестьянин находит друга и союзника в своей молодой племяннице, дочери врача. Он выходит на свободу, но родственники оттолкнули его своим поведением, и он уезжает с племянницей в Южную Америку
         Творческие пути Поттье и Кристиан-Жака развивались параллельно и имеют много общего: в частности, эклектичность, а также неровный характер их обильного творчества. Фильм Убийства еще больше обнаруживает это сходство, поскольку берет за основу тему, очень близкую теме Привидения, Un Revenant, снятого несколькими годами ранее: борьбу праведника с корыстными мещанами и приспособленцами, которые с легкостью готовы пойти на преступление, лишь бы сохранить положение и респектабельность. Ответственность за сходство лежит, несомненно, на Жансоне, авторе обоих сценариев. Но с экранизацией Плинье он справляется не столь блестяще, как с собственным сюжетом. Диалоги, зачастую надуманные и многословные, а также неровная игра Фернанделя, который чувствует себя более скованно, чем обычно, – самые слабые места фильма. С другой стороны, Лин Норо (в роли больной) и Жанна Моро в своей дебютной роли демонстрируют удивительно современную манеру игры. Драматургическая конструкция выстроена отменно, и скромный и эффективный визуальный ряд Поттье с некоторой строгостью создает хронику нравов на бальзаковский манер, в которой неожиданно прорываются довольно сильные эмоции. Тема эвтаназии почти никак не разработана. Она всего лишь служит поводом для сплочения невежества и буржуазного ханжества – мишеней для анархической мизантропии Жансона.
       N.B. В свое время Убийства широко рекламировался в прокате как 1-я драматическая роль Фернанделя. Утверждать это – значит забыть о его предыдущих работах с Паньолем в Анжель, Angèle и Дочери землекопа, La fille du puisatier, 1940.

    Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > Meurtres

  • 6 Napoléon

       1927 – Франция (несколько версий с разной продолжительностью)
         Произв. Société du film Napoléon, Société Générale de Films
         Реж. АБЕЛЬ ГАНС
         Сцен. Абель Ганс
         Опер. Жюль Крюжер
         Худ. Александр Бенуа, Пьер Шильдкнехт, Лушаков, Лурье, Жакути, Мейнхардт, Пименов
         Муз. Артюр Онеггер
         В ролях Альбер Дьёдонне (Наполеон), Жина Манес (Жозефина де Богарне), Владимир Руденко (Наполеон в детстве), Александр Кубицкий (Дантон), Антонен Арто (Марат), Эдмон Ван Даэль (Робеспьер), Абель Ганс (Сен-Жюст), Морис Шуц (Паскаль Паоли), Ашо Шакатуни (Поццо ди Борго), Филипп Эриа (Саличетти), Николя Колин (Тристан Флёри), Аннабелла (Виолина Флёри), Маргерит Ганс (Шарлотта Корде), Сюзанн Бьянкетти (Мария-Антуанетта), Луи Санс (Людовик XVI), Сюзи Вернон (мадам Рекамье), Андре Стандар (мадам Тальен), Пьер Бачефф (Ош), Сильвио Кавичча (Люсьен Бонапарт), Роже Шанталь (Жером Бонапарт), Гарри Кример (Руже де Лиль), Жорж Лампен (Жозеф Бонапарт), Роже Видален (Камиль Демулен), Жан д'Ид (Лябуссьер), Леон Ларив (декан бриеннского коллежа).
       Ниже следует перечень основных эпизодов самой длинной из 2 версий, реставрированных Кевином Браунлоу.
       ЗИМА 1781 г. Битва снежками в бриеннском коллеже. Маленький Наполеон уже проявляет стратегический дар и лидерские качества. Урок географии об островном климате. Наполеона не любят ни учителя, ни товарищи. Его упрекают в гордости и дикарской замкнутости. Единственное утешение он находит в том, чтобы время от времени навещать и гладить орла, живущего у повара Тристана Флёри. Но двое злых мальчишек выпускают орла в небо. В спальне Наполеон бьется со всеми своими товарищами сразу. Масштабное побоище подушками. Наполеон наказан. Заснув у пушечного лафета, Наполеон видит во сне возвращение орла.
       9 ЛЕТ СПУСТЯ. Клуб кордельеров. Члены клуба поклоняются трем богам: Дантону, Марату, Робеспьеру. Лейтенант рейнской армии Руже де Лиль приносит песню собственного сочинения – «Марсельезу». Дантон, а вслед за ним и все присутствующие (кроме Марата и Робеспьера) начинают подпевать. Наполеон поздравляет Руже де Лиля. Наполеон живет в бедности в Париже. Однажды он встречает Жозефину де Богарне, приехавшую с друзьями навестить знаменитого предсказателя. Тот говорит Жозефине, что она станет королевой. Из окон комнаты Наполеон наблюдает за событиями 10 августа 1792 г. (взятие дворца Тюильри). Король и королева предстают перед Национальным собранием. На улице Наполеон видит головы, поднятые на пиках. Он говорит об отвращении резней, о своей ненависти к человеческой трусости и эгоизму. Он смотрит на текст «Декларации прав человека и гражданина», висящий в рамочке на стене его комнаты.
       Вместе с сестрой Элизой Наполеон возвращается к родным на Корсику, но с ужасом узнает, что Паоли собирается продать остров англичанам. Он заявляет, что, пока он жив, этому не бывать. Он скрывается в горной пещере. Поццо ди Борго, прокурор Корсики и секретарь Паоли, поднимает население против Наполеона и назначает награду за его поимку. Братья Наполеона Люсьен и Жозеф идут к Кальви просить помощи у французов. Многие поддерживают союз с Испанией и Италией, но Наполеон восклицает: «Наша мать – Франция!» Паоли объявляет Франции войну. Наполеон врывается в здание Совета с французским триколором в руках. Долгая погоня на лошадях. Наполеон прыгает в лодку и ставит флаг вместо паруса.
       26 мая 1793 г. дом, в котором живет семья Наполеона, сгорает дотла. Семья скрывается в лесах. Параллельные сцены бури, терзающей лодку Наполеона, и несколько иной бури, разразившейся в Конвенте во время Террора. Наполеона подбирает корабль Люсьена и Жозефа под названием «Случай». Братья отправляются за другими родственниками. Теперь у Наполеона и его семьи есть только одна родина – Франция. «Случай» замечен английским кораблем. Но капитан корабля запрещает своему подчиненному Нелсону атаковать: «Не стоит труда», – говорит он.
       В Париже Шарлотта Корде убивает Марата. Осада Тулона в сентябре 1793 г. Генерал Карто должен сражаться с 20 000 англичан, испанцев и итальянцев. В таверне Тристана Флёри в окрестностях города празднуется скорая победа Карто. Наполеон, молодой артиллерийский капитан, не сводит глаз с Виолины, дочери Флёри. Он показывает офицерам свой план грядущей баталии (мы видим его в анимированиом эпизоде). Карто не принимает план всерьез. По его мнению, артиллерия в этом деле бесполезна. В этот самый момент крышу таверны пробивает пушечное ядро.
       Карто вскоре сменяет Дюгомье, который высоко ценит идеи и качества Наполеона. Наполеон создает «Батарею бесстрашных» и назначается командующим артиллерией. Перед ними – настоящая Вавилонская башня. Наполеон начинает ночное наступление на форт Легийетт. Его резко критикуют, и Дюгомье, легко раненный в бою, приказывает ему приостановить наступление. Наполеон отказывается подчиниться. На поле боя он – повсюду одновременно. «Я уже видел это в Бриенне», – говорит Тристан Флёри. Английский генерал дает сигнал к отступлению и хочет сжечь французский флот. Дезе принимает поздравления от Наполеона. 76 часов продолжается рукопашный бой в грязи. 18 декабря 1793 г. форт Легийетт взят. Наполеона ищут, чтобы поздравить с победой, но он спит на пушечном лафете. (Конец 1-й эпохи.)
       ТЕРРОР. Саличетти плетет интриги вокруг всемогущего Робеспьера, добиваясь ареста Наполеона. Дантона отправляют на гильотину Наполеон попадает в заключение в форт Карре в Антибе. Жозефина де Богарне отлучена от детей и содержится в Кармелитской тюрьме. Кто-то по фамилии Богарне должен быть казнен: бывший муж Жозефины 1-м отправляется на эшафот и спасает ей жизнь. «Термометр гильотины»: в архивном помещении дела подозреваемых, обреченных на казнь, громоздятся на полках до самого потолка. Чтобы добраться до нужных папок, архивный служащий сооружает нечто вроде качелей. Качели опускаются или поднимаются, в зависимости от того, насколько высоко расположена папка. Другой служащий Лябуссьер из гуманных побуждений уничтожает дела будущих приговоренных к смерти. Среди уничтоженных им папок – дело Жозефины де Богарне.
       ТЕРМИДОР. Конвент требует головы Робеспьера и Сен-Жюста. Защитная речь Сен-Жюста: «Мы сделали Францию пригодной для жизни». Красноречие не спасает от гильотины ни его, ни Робеспьера. Жозефину освобождают из Кармелитской тюрьмы. Наполеон покидает форт в Антибе. Он отказывается от командного поста в Вандее, не желая сражаться против французов. Приписанный к топографической службе, он составляет превосходные планы для Итальянской кампании. Однако генерал Шерер, командующий Итальянской армией, только смеется над ними. Страшные невзгоды, обрушившиеся на Францию, грозят восстанием против Республики. Ош видит эту опасность и говорит своей протеже Жозефине, что сейчас, как никогда, нужен человек, ниспосланный провидением. Она предлагает вспомнить про тулонского триумфатора – Наполеона. Баррас предлагает Наполеону восстановить порядок. Тот не без колебаний соглашается. Он вооружает Конвент и отправляет Мюрата за единственными доступными пушками. Толпа хватает Саличетти, переодетого в кучера, и Поццо ди Борго. Наполеон освобождает их. «Я прощаю, – говорит он, – но забыть не могу». В Конвенте Наполеон отражает атаки роялистов и назначается командующим внутренней армией.
       Виолина Флёри покупает статуэтку, изображающую Наполеона: теперь такие статуэтки в большой моде. Чтобы избавиться от тяжелых воспоминаний, Париж танцует. За несколько дней дается не менее 644 балов. Например, чтобы попасть на Бал жертв, необходимо иметь за плечами тюремный опыт или хотя бы 1 казненного родственника. Повсюду веселятся и славят Наполеона. Однако еще более знамениты 3 очаровательные женщины: мадам Тальен, мадам Рекамье и Жозефина де Богарне. Наполеон осуждает эту погоню за наслаждениями. Он снова встречается с Жозефиной и берет частные уроки у знаменитого Тальма, чтобы держаться перед своей возлюбленной как заправский Ромео. Жозефина говорит своему любовнику Баррасу, что хотела бы выйти замуж за Наполеона, если его назначат командующим Итальянской армией. Назначение в самом деле происходит, после чего Наполеон горит желанием жениться на Жозефине. Свадьбу поспешно справляют 9 марта 1796 г. Виолина, всегда тайно любившая Наполеона, становится служанкой Жозефины. Она тоже по-своему «выходит замуж» за Наполеона: надевает белые одежды и предстает перед статуэткой своего кумира, которую бережет как сокровище. После отъезда Наполеона Жозефина признается Виолине, что ревнует к Франции.
       Перед отправкой в Италию Наполеон в одиночку приходит в здание Конгресса и, стоя перед пустыми трибунами, представляет, как Дантон, Робеспьер и Сен-Жюст обращаются к нему и просят стать во главе всеевропейской революции. Марат расспрашивает Наполеона о его намерениях. Тот отвечает: освобождение угнетенных; слияние интересов всех европейских стран; устранение границ; всемирная Республика; единая Европа.
       Наполеон прибывает в Альбенгу – штаб-квартиру Итальянской армии. Массена и прочие офицеры поначалу хотят приструнить «маленького генерала», но тот производит на них весьма сильное впечатление. В Итальянской армии не хватает продовольствия, приличного обмундирования и дисциплины. Все требует реорганизации. Наполеон одинок и часто пишет Жозефине. После знакомства с командующим армия устраивается на ночлег. Наполеон произносит длинную речь, воодушевляя части, которые вскоре получат наименование «Великой армии». 2 суток спустя Наполеон открывает своим солдатам ворота Италии. 16 апреля 1796 г. армия вступает в Монтецемоло (на высоте 900 м над уровнем моря). Парящий в вышине орел указывает войскам дорогу. Сон Наполеона становится явью.
         Самая знаменитая картина Ганса, в которой режиссер-мечтатель сумел ближе всего подойти к реализации своих замыслов и амбиций. Тем не менее даже в оригинальной версии и в самой длинной из версий, реконструированных на сегодняшний день, этот фильм остается лишь фрагментом гигантской фрески, которую Ганс хотел посвятить Императору и которая, по его замыслу, должна была состоять из 6 частей. Наполеон глазами Абеля Ганса, Napoléon vu par Abel Gance – название 1-й и единственной отснятой части – на деле служило общим названием для фильма в 6 сериях: Арколе, Arcole; 18-е брюмера, Le 18 brumaire; Аустерлиц, Austerlitz; Отступление из России, La retraite de Russie; Ватерлоо, Waterloo; Остров Святой Елены, Sainte-Hélène. Ганс вскоре отказался от столь грандиозных замыслов и даже продал сценарий последней серии немецкому режиссеру Лупу Пику, который поставил по нему фильм Наполеон на острове Святой Елены, Napoleon auf Sainte-Helene, 1929, с Вернером Крауссом в роли Наполеона и Альбертом Бассерманом в роли Хадсона Лоу. (Сам же Лупу Пик, наряду с Ван Даэлем, получившим в итоге роль Робеспьера, Рене Фошуа, автором пьесы «Будю», и Иваном Мозжухиным, рассматривался на роль Наполеона, пока окончательный выбор не пал на Альбера Дьёдонне, уже игравшего Императора на сцене в 1913 г.) Тот факт, что осуществлена была лишь 1/6 часть задуманного фильма, не мешает Наполеону быть одним из самых монументальных проектов в истории французского кино. Ради его производства был создан целый финансовый конгломерат, объединивший следующие фирмы: из Франции ― «Pathé», «Westi-Wengeroff et Stinnes» (международная группа, родившаяся из сотрудничества русского эмигранта Владимира Венгерова и немецкого банкира Гуго Штиннеса, чье участие в проекте вызвало ряд нападок идеологического характера); испанской «Vilaseca у Ledesma»; пражской «Kanturek»; нидерландской «Wilton» из города Фоорбург; стокгольмской «Svensk Filmindustri».
       Съемки начались в январе 1925 г. и проходили в Париже, Бриансоне и на Корсике. В июне они были прерваны из-за того, что Штиннес обанкротился; возобновились в январе 1926 г. и завершились в августе того же года. В общей сложности съемочный период (не считая перерывов) продлился 14 месяцев, было экспонировано 450 000 м пленки, потрачен бюджет в 18 млн франков. Замысел фильма родился еще в 1921 г.: Ганс говорил о нем с Гриффитом, когда встречался с ним в Америке на премьере фильма Колесо, La roue, 1923. По словам Ганса, Рождение нации, The Birth of a Nation натолкнуло его на мысль создать для Франции картину такого же масштаба. Эта родственная связь, по нашему мнению, не просто анекдот: напротив, она помогает проникнуть в самое сердце произведения. В рукописной заметке, чей текст приводится в итоговом труде Роже Икара о Гансе (см. БИБЛИОГРАФИЮ), режиссер пишет о своем Наполеоне. «Зритель не должен быть зрителем, как раньше: это дает ему возможность сопротивляться и критиковать. Он должен быть участником, каким является в жизни – в такой же степени, как и актеры. Особенности моей техники должны совершить это психологическое превращение, и тогда зритель начнет сражаться вместе с солдатами, страдать вместе с ранеными, командовать вместе с военачальниками, спасаться бегством вместе с побежденными, ненавидеть, любить. Он должен слиться воедино с драмой на экране, как афиняне сливались с трагедиями Эсхила – и настолько плотно, что при коллективном воздействии все зрители станут единой душой, единым сердцем, единым духом». В этой заметке не упоминается Рождение нации, но все, что говорит Ганс, как будто продиктовано этим фильмом, который также вдохновлен желанием превратить зрителя в соучастника действия.
       С этим стремлением поместить зрителя внутрь фильма связана основная часть технических инноваций Ганса. И прежде всего – частое использование субъективной камеры. Известно, что для изрядного количества сцен Ганс изобрел и сконструировал различные приспособления, позволявшие камере совершать такие движения, какие прежде считались невозможными. Самое знаменитое приспособление – камера-маятник (ее фотографию можно найти в книге Браунлоу). Она была создана для съемки волнообразного бурления революционеров в Конвенте, которое сравнивалось на экране с бурей, терзающей лодку Наполеона. Камера была размещена на платформе, подвешенной на металлическом помосте, который раскачивался в воздухе наподобие маятника. Еще один прием, который использовался на всем протяжении фильма, чтобы захватить и даже поглотить зрителя, – максимально короткий монтаж, когда с большой скоростью сменяют друг друга различные изображения и ракурсы. Следующий логический шаг – разделение экрана на несколько секций. Отсюда родится идея поливидения и триптиха. Слева и справа от экрана устанавливаются две боковые секции, призванные либо расширить центральное изображение (по принципу широкоэкранного формата), либо обрамить его 2 идентичными или различными изображениями. В самой длинной и наиболее подлинной версии фильма (которая ни разу не демонстрировалась широкой публике) Ганс использовал триптих трижды: в эпизоде «Двойной бури», в эпизоде «Бала жертв» и в сцене отправления в поход Итальянской армии. В минуту отчаяния (схожую с той, в которую Мельес сжег большую часть своих творений) Ганс уничтожил 2 первых триптиха, и лишь с последним смогла ознакомиться публика. Этот финальный триптих был представлен на грандиозной премьере фильма в парижской «Опере» в апреле 1927 г. (общий метраж – 5600 м; партитура Артюра Онеггера) и на эксклюзивном показе в Мариво в ноябре 1927 г., где утром и вечером были показаны различные фрагменты картины. Вновь увидеть триптих можно было в 1955 г., когда картина вышла в повторный прокат (который, не будем забывать, продолжался очень долго и пользовался огромным успехом) в «Стюдио 28», и конечно же в 2 версиях фильма, реконструированных Кевином Браунлоу, где триптих занимает экран в течение примерно 15 мин (при скорости пленки 20 к/сек продолжительность этих версий составила 4 ч 50 мин и 5 ч 13 мин; в обоих случаях использовалась великолепная партитура Карла Дэйвиса). Как утверждает Кевин Браунлоу, между премьерой в «Опере» и эксклюзивным показом в Мариво в мае 1927 г. состоялись еще 2 показа для прессы копии длиной в 12 800 м – в самом деле чрезвычайно длинной, поскольку это число соответствует примерно 7 ч 45 мин экранного времени при скорости пленки 24 к/сек. На обоих сеансах не было ни одного триптиха.
       Еще одно глубокое сходство между Рождением нации и фильмом Ганса ― желание обоих режиссеров постоянно смешивать будничную историю неких безымянных персонажей и Историю с большой буквы, где фигурируют богоподобные герои. Самые большие пробелы в копии, восстановленной Кевином Браунлоу, связаны именно с этими выдуманными, «будничными» персонажами, судьбы которых Ганс хотел пересечь с судьбой главного героя. Роже Икар предлагает синопсис версии 1927 г., состоящей из 6 частей – «в том виде, в каком она планировалась к показу крупными сетями кинотеатров», пишет он. Очевидно, что 2 принципиальных эпизода, так и не найденных Браунлоу, касаются этих безымянных персонажей, не имеющих прямого исторического значения. 1-й описывает соседство Бонапарта в Париже с Тристаном Флёри и Виолиной, а также с Поццо ди Борго и Саличетти. Все живут в одном доме, и тут Поццо ди Борго, влюбленный в Виолину, которая, в свою очередь, увлечена Наполеоном, начинает испытывать к будущему Императору ненависть по личным мотивам. Другой важный эпизод, полностью отсутствующий в версии Браунлоу, следует после осады Тулона: Конвент организует репрессии против тех жителей, что не поддержали Республику. Наполеон отказывается участвовать в репрессиях и спасает Виолину, которую Саличетти, также ею отвергнутый, пытался увести вместе с заложниками. Конечно, фильм Ганса в большей степени, нежели Рождение нации, строится вокруг фигуры главного героя, но Ганс хотел придать этой фигуре окружение, добавить к ней многочисленную свиту из 2-степенных персонажей: в восстановленной версии мы не видим этого в должных масштабах.
       С политической и исторической точек зрения Наполеон показан как человек, несущий с собой порядок, пресекающий все излишества Революции и направляющий ее в самое полезное и надежное русло. Сразу же после выхода фильма Ганса критиковали, называя его взгляд на Революцию крайне правым, что является сильным преувеличением. Не случайно Ганс сам исполнил роль Сен-Жюста и в важнейшей сцене фильма вложил ему в уста итоговую речь, где перечисляются изменения к лучшему, принесенные Революцией. Другие упрекали Абеля Ганса за то, что в своем видении Наполеона он чересчур поддался мистическому обаянию опасного полководца. На самом же деле Ганс в определенной степени (которую не стоит переоценивать) описывал в своем герое самого себя и видел в Наполеоне одинокого творца, чье природное недоверие усилено тем, что все его передовые идеи постоянно наталкиваются на всеобщее отторжение. Ганс настойчиво показывает, что самые новаторские предложения Наполеона (артиллерийское преимущество в Тулоне, планы Итальянской кампании) были поначалу отвергнуты и осмеяны. Только их успех в действии приносит Наполеону репутацию гения и человека, который оказался прав вопреки всем. Хотя часть событий вымышлена (напр., встреча Наполеона с Руже де Лилем) и местами нарушена подлинная хронология, мы не будем спешить с выводами (как это сделали некоторые) о том, что картина Ганса антиисторична. Ганс вовсе не пренебрегает историей: он пытается создать синтетический образ из истории, поэзии и лирики. В 1-й части (единственной реализованной) нельзя упрекнуть Ганса в слишком личной или слишком пылкой трактовке образа Наполеона. По его же словам, он хотел создать универсального Наполеона – такого, о каком мечтали все его поклонники. Пылкость касается только формы – и то применительно к этому фильму эпитет кажется чересчур сильным. На самом деле специфическая сила Наполеона Ганса рождается в основном разнообразием стилей и интонаций, в которые Ганс стремился обрамить эту гигантскую фреску. Он прекрасно понимал, что если выдержать фильм в одной интонации или стиле, он быстро набьет оскомину и станет неудобоваримым для зрителя. Но этого не происходит ни на минуту.
       В частности, Ганс удачно сочетает военную эпопею (осаду Тулона), мелодраму (арест Жозефины; тайная любовь Виолины, с большим изяществом сыгранная совсем юной Сюзанной Шарпантье, которую режиссер окрестил Аннабеллой в честь «Аннабел Ли» Эдгара По) и изложение курьезных и забавных исторических анекдотов – как, например, эпизод с «пожирателем дел» Лябуссьером. Главная удача Ганса в том, что ему удалось возвысить действие до уровня бурного лиризма, когда напыщенный стиль, неотделимый от выбранной темы, превращается в визуальную поэзию и воплощается в причудливых изображениях, придающих повествованию космические масштабы. Возьмите, к примеру, погоню на лошадях за Наполеоном на Корсике, затем – эпизод «Двойной бури» (идея позаимствована из романа Виктора Гюго «Девяносто третий год»), где проводится не только драматическая, но и визуальная параллель между невзгодами, выпадающими на долю беглеца в лодке, и негодованием членов Конвента. Этот эпизод даже важнее для картины, чем финальный триптих.
       N.B. Богатый материал о работе над фильмом, в том числе кадры, снятые на съемках Наполеона, содержится в короткометражке Нелли Каплан Абель Ганс: вчера и завтра, Abel Gance: hier et demain, 1964, и в особенности в телефильме того же автора Абель Ганс и его Наполеон, Abel Gance et son Napoléon, показанном по каналу «Antenne 2» 31 мая 1984 г. Съемки большинства ключевых сцен были зафиксированы на камеру: на этих кадрах можно увидеть Абеля Ганса, его многочисленных операторов и их приспособления в действии (Ганс нередко использовал 3–4 камеры одновременно). Без сомнения, Наполеон, наряду с Деньгам и, L'Argent Л'Эрбье, – единственный французский немой фильм, о съемках которого сохранилось столько зафиксированных на камеру свидетельств. В основном они взяты из документального фильма Вокруг Наполеона, Autour de Napoléon, снятого и смонтированного под контролем Абеля Ганса и показанного широкой публике в феврале 1928 г. вместе с 3 опытами в технике поливидения по случаю открытия кинотеатра «Стюдио 28». Фильм Каплан также основан на «Вахтенном журнале», который Ганс вел на съемках (к сожалению, он так и не был опубликован).
       В книге, посвященной фильму англичанин Кевин Браунлоу называет 19 различных версий Наполеона. Особого упоминания заслуживает версия № 13: 1-я звуковая версия фильма с участием ряда новых актеров под названием Наполеон Бонапарт, увиденный и услышанный Абелем Гансом, Napoléon Bonaparte vu et entendu par Abel Gance, 1935. 20 лет после своего появления она была довольно широко распространена, но потом оказалась полностью забыта, в том числе специалистами по Гансу. Нам она известна в укороченном варианте продолжительностью 101 мин. Значительная часть этого фильма была отснята в 1934 г. Итак, мартовским вечером 1815 г. в Гренобле Стендаль (Жозе Кенкель) приносит своему издателю Креси (Жорж Молуа) рукопись «Жизни Наполеона». Издатель приглашает его на подпольное ночное собрание, которые часто организуются в его квартире для поддержания культа Императора. Стендаль приводит туда Беранже (Пьер Морен). В собрании участвуют четверо: Тристан Флёри (здесь его играет Владимир Соколов), ослепший при Маренго; Теруань де Мерикур (Маржолен, она же Сильви Ганс), женщина, ведшая за собой вязальщиц на приступ дворца Тюильри и постепенно сходящая с ума; корсиканский пастух Санто Риччи (Анри Боден), называющий себя кузеном Наполеона; и наконец, сам Креси. Они представляют и комментируют основные эпизоды немого Наполеона: рождение «Марсельезы» в Клубе кордельеров, ночь 10 августа, встречу Наполеона с матерью в Корсике после долгой разлуки, его бегство с трехцветным флагом в руках, «Двойную бурю», оборону Конвента, ухаживание за Жозефиной, принятие командования над Итальянской армией. Ганс озвучил эти эпизоды из немой версии, пользуясь тем, что на съемках он заставлял актеров проговаривать все реплики в точности и целиком; кроме того, он добавил к ним новые сцены, снятые уже со звуком в 1934 г. Соседство (иногда довольно спорное) немых и неозвученных сцен, немых озвученных сцен и звуковых сцен доказывает, что визуальная составляющая в стиле Ганса гораздо важнее и выразительнее, чем звуковая. Очевидно, что Ганс больших успехов достигает в пластике, нежели в драматургии.
       БИБЛИОГРАФИЯ: раскадровка фильма опубликована в 1927 г. в библиотеке «Plon» под названием «Наполеон глазами Абеля Ганса, фильмографическая эпопея в 5 эпохах, Эпоха 1-я: Бонапарт» (Napoléon vu par Abel Gance, épopée cinégraphique en cinq époques, Première époque: Bonaparte). Она включает в себя 1672 плана и в целом соответствует окончательной версии фильма, хотя нередко отличается от нее в деталях. В конце книги указано, что триптихи, «Двойная буря» и вступление в Италию станут темой отдельной публикации (которая не состоялась). В том же году Жан Арруа, бывший на съемках стажером, опубликовал книгу «Снимая Наполеона с Абелем Гансом. Воспоминания и впечатления санкюлота» (Jean Arroy, En tournant Napoléon avec Abel Gance. Souvenirs et impressions d'un sans culotte, Renaissance du Livre). В издательстве «Jules Tallandier» вышел фотоальбом «Наполеон глазами Абеля Ганса» (Napoléon vu par Abel Gance) с комментариями Рене Жанна. Труд Кевина Браунлоу «Наполеон. Классический фильм Абеля Ганса» (Kevin Brownlow, Napoleon. Abel Gance's Classic Film, Alfred A. Knopf, New York, 1983) состоит из 2 частей, посвященных созданию фильма и его реконструкции – работе, отнявшей у автора книги около 20 лет. Также рекомендуем труд Роже Икара «Абель Ганс» (Roger Icart, Abel Gance, L'Age de l'Homme, 1983). В главе, посвященной Наполеону, Икар исследует влияние Эли Фора и Томаса Карлайла на гансовское видение Наполеона. Также см. журнал «l'Ecran», специальный выпуск за апрель-май 1958 г., посвященный Гансу и содержащий фрагменты раскадровки фильма.

    Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > Napoléon

  • 7 Waters, Ethel

    (1900-1977) Уотерс, Этел
    Актриса, певица. Первая негритянская актриса в США, выступившая в главных ролях в театре. Играла в бродвейских мюзиклах "Африкана" ["Africana"] (1927), "Черные дрозды" ["Blackbirds"] (1930) и "Под приветствия тысячных толп" ["As Thousands Cheer"] (1933); в ее исполнении имели бурный успех песни "Штормовая погода" ["Stormy Weather"] и "Дайна" ["Dinah"]. Выступала и как драматическая актриса. В 1950 удостоена Приза Клуба Нью-Йоркских театральных критиков [New York Drama Critics' Circle Award] за роль в спектакле "Участница свадьбы" ["Member of the Wedding"]. Исполнила главные роли в киноверсии этого мюзикла и в двух других фильмах: "Хижина на небесах" ["Cabin in the Sky"] и "Пинки" ["Pinky"]. В 1950-53 исполнила главную роль в телевизионном ситкоме "Бьюла" [ Beulah]. В 1951 выпустила автобиографию "Воззрит Он и на воробья" ["His Eye Is on the Sparrow"]

    English-Russian dictionary of regional studies > Waters, Ethel

  • 8 comico

    1. (pl -ci); agg
    1) комедийный; комический
    autore comicoавтор комедий, комедиограф
    (la) vis comica — комедийность; комичность, комизм
    2) комический, комичный; смешной
    3) актёрский; театральный
    2. (pl -ci); m
    1)
    3) уст. см. commediografo
    Syn:
    Ant:

    Большой итальяно-русский словарь > comico

  • 9 comico

    còmico (pl -ci) 1. agg 1) комедийный; комический autore comico -- автор комедий, комедиограф (la) vis comica -- комедийность; комичность, комизм vena comica -- комическая жилка parte comica -- комическая роль 2) комический, комичный; смешной 3) актерский; театральный compagnia comica ant -- драматическая труппа 2. m 1) il comico -- комичность 2) комик capo comico v. capocomico 3) ant v. commediografo

    Большой итальяно-русский словарь > comico

  • 10 comico

    còmico (pl - ci) 1. agg 1) комедийный; комический autore comico автор комедий, комедиограф (la) vis comica — комедийность; комичность, комизм vena comica — комическая жилка parte comica — комическая роль 2) комический, комичный; смешной 3) актёрский; театральный compagnia comica ant — драматическая труппа 2. 1): il comico — комичность 2) комик capo comico v. capocomico 3) ant v. commediografo

    Большой итальяно-русский словарь > comico

  • 11 Von Stroheim, Erich

    (1885-1957) фон Штрогейм, Эрих
    Актер, режиссер, сценарист, писатель. Легендарная и драматическая фигура в истории немого кино. Родился в Австрии, получил военное образование, в 1909 эмигрировал в США. С 1914 в Голливуде [ Hollywood], снимался в эпизодических ролях, работал военным консультантом, в том числе в фильмах Д. Гриффита [ Griffith, David Lewelyn Wark (D. W.)]. Как режиссер снял фильмы "Слепые мужья" ["Blind Husbands"] (1919), "Дьявольская отмычка" ["Devil's Passkey"] (1919), "Глупые жены" ["Foolish Wives"] (1921). В фильмах "Карусель" ["Merry-Go-Round"] (1923), "Алчность" ["Greed"] (1924), "Свадебный марш" ["The Wedding March"] (1926) социальные темы сочетаются с мелодраматическим сюжетом. Был автором сценариев всех своих фильмов. Конфликты с руководством студий "Юниверсал пикчерс" [ Universal Pictures], "Метро-Голдвин-Майер" [ MGM] и "Парамаунт" [ Paramount Communications, Inc.] привели к тому, что картины фон Штрогейма монтировались без его участия, а некоторые были досняты другими режиссерами. Провал фильма "Королева Келли" ["Queen Kelly"] (1928) с Г. Суонсон [ Swanson, Gloria] практически положил конец его карьере как режиссера. Как актер создал галерею образов прусских офицеров, авантюристов и соблазнителей. В 1930-50-е много снимался во Франции и США. Ярко сыграл роль режиссера-неудачника в фильме Б. Уайлдера [ Wilder, Billy] "Бульвар Сансет" ["Sunset Boulevard"] (1950)

    English-Russian dictionary of regional studies > Von Stroheim, Erich

  • 12 Kollwitz Käthe

    Кольвиц Кете (1867-1945), график и скульптор, профессор Берлинской Академии художеств, изгнана оттуда нацистами. Творчество является одной из вершин революционного европейского реалистического искусства. В ранних графических сериях "Восстание ткачей", "Крестьянская война" обнаруживается характерная для Кольвиц драматическая направленность образов, динамическая композиция, светотеневые контрасты. Эти работы проникнуты трагизмом и революционным пафосом. Цикл ксилографий "Война" создан под влиянием Первой мировой войны, которая окрасила творчество Кольвиц в мрачные, жертвенные тона (у неё на войне погиб сын). В циклах "Голод" и "Пролетариат" Кольвиц сближается с экспрессионизмом. В них обострено эмоциональное восприятие ужасов войны и трагедии обездоленного войной и нищетой пролетариата. Ведущую роль в творчестве Кольвиц играют гуманистические идеи, призывающие к единению трудящихся – литографии "Демонстрация" (1931) и "Мы защищаем Советский Союз" (1931-1932). Последние годы жизни Кольвиц работала, главным образом, как скульптор – рельеф "Плач". Музеи в Берлине и Кёльне "Ein Weberaufstand", "Ein Bauernkrieg", "Krieg", "Hunger", "Proletariat", "Die Demonstration", "Wir schützen die Sowjetunion", "Klage" Realismus, Expressionismus, Neue Wache, Alt St. Alban zu Köln, Mutter Krausens Fahrt ins Glück, Berlin, Erster Weltkrieg, Käthe-Kollwitz-Museum

    Германия. Лингвострановедческий словарь > Kollwitz Käthe

  • 13 Weigel Helene

    Вайгель Хелене (1900-1971), драматическая актриса, жена Бертольта Брехта. Совместно с ним основала театр Берлинер ансамбль, где на премьерном спектакле (1949) исполнила главную роль в пьесе Б. Брехта "Мамаша Кураж и её дети". В историю немецкого театра вошли зонги, которые она исполняла во многих постановках "Mutter Courage und ihre Kinder" Brecht Bertolt, Berliner Ensemble, Bänkelgesang

    Германия. Лингвострановедческий словарь > Weigel Helene

  • 14 səhnə

    I
    сущ. сцена:
    1. специальная площадка, на которой даются театральные представления; театральные подмостки. Açıq səhnə открытая сцена, böyük səhnə большая сцена, kiçik səhnə малая сцена, səhnəyə çıxmaq выйти на сцену, səhnəni işıqlandırma освещение сцены
    2. театр, театральная деятельность. Səhnə ustaları мастера сцены, dram səhnəsi драматическая сцена, opera səhnəsi оперная сцена, səhnəni sevmək любить сцену
    3. отдельная часть действия, акта театральной пьесы. Birinci pərdənin ikinci səhnəsi (şəkli) вторая сцена первого действия
    4. отдельный эпизод в пьсе, литературном произведении, картине. Kütləvi səhnə массовая сцена, məhəbbət səhnəsi любовная сцена, lal səhnə немая сцена, ölüm səhnəsi сцена смерти
    5. эпизод, происшествие, которые можно наблюдать, видеть в жизни. Döyüş səhnəsi сцена битвы, tarixi səhnələr исторические сцены
    II
    прил. сценический:
    1. являющийся сценой. Səhnə meydançası сценическая площадка
    2. относящийся к изображению на сцене, представлению в театре. Səhnə yaradıcılığı сценическое творчество, səhnə sənəti сценическое искусство
    3. принятый на сцене. Səhnə nitqi сценическая речь, səhnə priyomları сценические приёмы
    4. создаваемый, воплощаемый на сцене. Səhnə obrazı сценический образ, səhnə təcəssümü сценическое воплощение; səhnədən getmək: 1. уходить, уйти со сцены (оставить театр); 2. сходить, сойти со сцены:
    1) перестать ставиться
    2) утратить свою роль, значение, популярность, оставив поприще своей деятельности
    ◊ səhnə açmaq устраивать, устроить сцену к ому-л

    Azərbaycanca-rusca lüğət > səhnə

См. также в других словарях:

  • роль — сущ., ж., употр. часто Морфология: (нет) чего? роли, чему? роли, (вижу) что? роль, чем? ролью, о чём? о роли; мн. что? роли, (нет) чего? ролей, чему? ролям, (вижу) что? роли, чем? ролями, о чём? о ролях 1. Ролью называется художественный образ… …   Толковый словарь Дмитриева

  • роль — I и; мн. род. е/й, дат. ля/м; ж. (франц. rôle) см. тж. в роли, ролевой 1) Художественный образ, воплощаемый актёром на сцене, в кинофильме и т.п. Главная роль. Эпизодическая роль. Распределение ролей …   Словарь многих выражений

  • роль — 1. РОЛЬ, и; мн. род. ей, дат. лям; ж. [франц. rôle] 1. Художественный образ, воплощаемый актёром на сцене, в кинофильме и т.п. Главная р. Эпизодическая р. Распределение ролей. Трагическая, комическая, драматическая р. Играть р. главного героя.… …   Энциклопедический словарь

  • ДРАМАТИЧЕСКАЯ МУЗЫКА — – музыка, соединенная со словом и живым сценическим действием; такую музыку не следует рассматривать односторонне, исключительно с точки зрения чисто музыкальной формы. Эстетический закон единства идеи требует от построений, относящихся к… …   Музыкальный словарь Римана

  • Путь наверх — У этого термина существуют и другие значения, см. Путь наверх (значения). Путь наверх Room at the Top Жанр драма / мелодрама …   Википедия

  • Ксеньева, Катерина Юрьевна — Катерина Ксеньева …   Википедия

  • Шариф, Омар — Омар Шариф عمر الشريف …   Википедия

  • Аплодисменты, аплодисменты… — Жанр Муз. фильм Режиссёр Виктор Бутурлин Автор …   Википедия

  • Джейми Фокс — Jamie Foxx Джейми Фокс в июле 2005 года …   Википедия

  • Карплак, Эрин — Эрин Карплак Erin Karpluk …   Википедия

  • Гиш, Аннабет — В Википедии есть статьи о других людях с такой фамилией, см. Гиш. Аннабет Гиш Annabeth Gish Имя при рождении: Anne Elizabeth Gish Дата рождения: 13 марта 1971( …   Википедия

Поделиться ссылкой на выделенное

Прямая ссылка:
Нажмите правой клавишей мыши и выберите «Копировать ссылку»